名人茶画用纸的选择

"四王"精彩、具代表性的画作多画于玉版笺。这说明"四王"对用纸是有讲究的，玉版笺当为"四王"标准用纸。明末清初这种檀皮或以檀皮为主的早期宣纸，其性能与"四王"的笔墨技法相契合，可使其意境墨趣相得益彰。

其实，"四王"的用纸理念如同他们的画理一样秉承于董其昌。董其昌对纸是有讲究的，他66岁时在《山居图》题记中写道："惜纸素小劣，末尽笔思".什么纸？这里没讲。故宫博物院藏有一幅王鉴73岁时所作的《仿董其昌山水》，王鉴在画上题道："董文敏酷爱高丽笺、玉版笺，取其腻滑如凝脂，运笔不涩滞。

余筒笥中偶得此纸，即仿思翁笔意而成之"便是明证。顺便提一句，该幅《仿董其昌山水》即明宣德玉版笺。"四王"鼓吹并实践"以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成"的绘画理想，除了他们自身具备高超精湛的笔墨技巧之外，如果没有合适的载体材料，其艺术魅力还是要打折扣的。

相仿的例子甚多，书坛上像清乾嘉朝的梁同书也擅用腊笺等内库纸，但用虚白斋纸所作的书法无论气局，情趣都更胜一筹。刘墉则相反，他对腊笺、洒金笺等内库纸显然更得心应手，作书能臻于笔丰墨肥，绵里裹针的妙境，而在熟宣上则略显逊色。现代山水画大家傅抱石也是用纸圣手，任意一种纸一经他赋墨施彩便成精品佳构。但是傅抱石那墨空蒙苍润、笔莫辨起讫的山水画，唯有在纯韧皮纤维纸上方能挥洒得声情并茂，出神入化。但凡此类书画家，对纸虽有偏爱，然不挑剔，不过此类用纸高手现代明显少于古代。

还有一部分书画家，一生专嗜一种纸，这一种纸成了他一家笔墨的绝配，非此莫属。如齐白石，此翁只有在宣纸，且是棉料（稻草）较多的一种方才适合他那绘法与书法兼备的写意花鸟，画得厚拙真率又生意盎然，为世所重，否则就不尽如人意。现代着名女画家萧淑芳的花卉笔法精工，莹润剔透，人见人爱，殊不知非温州皮纸难显其真容。一代山水画的开宗巨匠陆俨少，一生坎坷，从上世纪五十年代至八十年代初的数十年里，作画受到限制，用纸亦属不易。

据陆老自己说，一支狼毫只与平常宣纸长相厮守，结下生死之交，以至于在别种纸上已表现不了陆俨少欹斜恣肆，飞动郁勃的笔情墨趣。我曾有幸常在一旁观陆老作画，对他握管挥毫、随心所欲、化境天成的功力十分佩服，按道理说纸对陆老不是问题。陆老曾为开个展嘱我做些新纸，我做了几种皮料纸给他，事后陆老坦然告诉我他用不惯，说"吃勿着力",最终除了将其中一种仿明的苔笺用于书法外，其他品种的纸均未派上用场。陆俨少独家的笔墨在宣纸上已经发挥到了极致，故对于追随者们来说宣纸就成了杻械。