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窑变紫砂壶|紫砂窑变的原因

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窑变紫砂壶|紫砂窑变的原因

窑变五彩云岭

什么叫“窑变”?窑变是由于釉的组成不同,或者几种釉施于同一器皿之上,在烧制过程中发生一系列复杂的化学反应所造成的色彩变化。在瓷器烧制中这种现象是很常见的,因为瓷器要施釉。窑变的前提就是有釉!而紫砂壶一般都是不施釉的,又何来所谓的“窑变紫砂壶”呢?现在市场上很多此类壶都是烧成之后,再人工用颜料喷上去的,与窑变毫无瓜葛,以此为卖点提出的价格更是不足取。购壶的朋友一定要小心了。

紫砂壶虽然跟严格意义上的窑变没有关系,但是的确有些壶在烧制过程中会出现颜色不一的现象。这不是什么特殊的工艺,而是因为没有烧好,没有烧到位,这是废品壶的标志。在旧社会,工艺欠缺时,窑工们有时候会烧制出这样的紫砂壶,为了避免被老板扣工资,他们会用稻草把这些没有烧好的壶包起来,再烧一次,出来的成品颜色会深一点,黑一点。所以这样的烧制方法并不是特殊工艺,而是二次补救。如果不是对紫砂壶的烧制工艺特别有爱好、想了解,那花不菲的价钱去买这样的壶是完全没有必要的。

试想,如果所谓的“窑变紫砂壶”真的是一项特殊的工艺,具有特别的价值,在紫砂历史上又怎会不详细论述呢?瓷器的窑变的确是门艺术,但紫砂壶这种颜色失常可就不能同日而语了。一位尊重手艺的紫砂艺人是绝对不会向你吹嘘所谓的“窑变紫砂壶”的。

 如果没有火,紫砂也许永远是一团没有生命的泥巴;如果没有梦,陶艺家华建民也许会永远湮没在丁蜀镇的能工巧匠里,成为众多“紫砂世家”中默默无闻的一员.然而,华建民以其天赋,采用梭式窑内’火”的变化艺术,使每一把烧制出来的紫砂壶,都像是从魔幻殿堂走出来一样绚烂。

  在宜兴华建民被称之为“奇人”,他的出现给工艺美术界的职称评定出了一道难题,因为他制作的紫砂壶,在我国前无古人。他是中国紫砂问世六百余年来,第一个用“火’的艺术解决具色彩的问题(而不是传统的利用釉彩),解决了紫砂窑变的技术难题。他能够使一种红泥自然地变出红中泛蓝、红中渗黑、红中透绿,红中藏金等色彩。仿佛是国画中的润色技法在紫砂工艺中的运用,把紫砂这一工艺美术上升到了紫砂艺术的高端境界。

个性作品

  “认识”华建民完全出于偶然.有一次到一位朋友家里串门,发现他家用的两把紫砂壶甚是奇特,先不说造型和寓意多么美好,最让人吃惊的是它们的窑变艺术。那种时红、时黄,时深、时浅的色泽有一种梦幻般的感觉。朋友告诉我,制作者名字叫华建民,他凭借“火”的艺术绝活技惊收藏界。

  在一本紫砂名家作品集里,记者真正被华建民制作的那些美丽的窑变壶吸引了。“华氏”紫砂坊里的成品异彩纷呈,无一雷同,主人给他们取名也非常別致。《脸谱》、《冷暖水鸭》、《一缕鸿运》,《灰姑娘》、《月中桂》等等,无不凸显文化底蕴。

  有人说,华建民给紫砂的凝重注入了飘逸,给紫砂的典雅古朴摻人了灵动新奇,开创了全新的紫砂审美观。这一说法一点也不为过。当然,这一切成果的取得,归根结底还是华建民能够巧妙地运用窑火。 “我无法重复同一件作品,每一件都是孤品,这应该归功于窑火的功劳。’

用“火”天才

  的确,早在十多年前,华建民就注意紫砂原料和研究材质,到当时尚未废弃的原矿挑选购买纯正的优质紫砂原泥,年复一年,他竟然搜集到约一百五十吨的紫泥、红泥,本山绿泥,它们都是稀品,足足可以用上七八十年。库房一隅,有台碾泥机,华建民每每都是亲自配科碾磨。另有两座梭式窑炉,烧制由他一手操作。日积月累,他对不同泥枓制品的烧制温度、气氛了如指掌。

  紫砂窑变中的红、黑、蓝,米黄、金、绿等色彩,均是在火的烧制中自然过渡而形成的;而不像传统的制壶是添加化工原料配制而成,它是纯天然的红泥、紫泥、本山绿泥这三种宜兴丁蜀镇黄龙山独有的上等纯正泥料,经石磨碾碎成均匀的颗粒状细末,再炼成泥团制成紫砂壶。

窑变秘诀

  紫砂窑变,用单一纯正的紫砂泥,烧制成斑斓绚丽之品,其价值在于色中有色,色中藏色.那么,一件紫砂作品上怎么就会出现无与伦比的色泽。华建民把这个秘密告诉了记者: “在loo倍放大镜下观察。窑变紫砂壶的泥料中含有许多黄褐色的小石块,这就使得窑变的紫砂泥直径比传统壶的略大。有了这样的原料,才可以确保窑炉热量在1100℃之内,是紫砂矿泥自然变色的必要条件.”华建民还告诉记者,为保险起见,窑炉工在烧到800℃时,他都要亲自上岗烧炉.

  华建民圓了前人不敢做的梦,完成了紫砂真正意义上的“窑变”。

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