浅谈铁力木家具的做工

明式铁力木家具的独特风格在于用料粗而不笨，造型简而不俗，充分展现了铁力木独特的魅力，这就是古代工匠理解的铁力木的内在美。这种风格一目了然，只在铁力木家具身上可以看到，紫檀、黄花梨等硬木都不可能出现。在充分了解了铁力木之后，工匠能够将它的木质特点融入高超的工艺中，甚至达到了造型与做工的完美统一。我们可以想象，完成这些设计与工艺炉火纯青的铁力木家具，绝不可能是某位工匠灵机一动制做出来的，它显然包含多少文人墨客、能工巧匠的智慧，并经过历史严格筛选而保留至今。

很多铁力木家具至今很难分清孰明孰清，原因出自铁力木家具本身的古拙之风。明朝至清朝的分界线是１６４４年，界限清晰；而家具由明式演变清式则是个渐变过程，谁也无法看清其轮廓线。铁力木家具比其他木种的家具似乎变化得更慢，抱住古拙的原则，轻易不做改变，使得铁力木家具在入清以后很长一段时间保持旧制，有意无意地强调着自身风格。美国的中国古典家具博物馆所藏铁力木罗汉床即为一例，此床为三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些。此床清式特点已很明显，如装石手法，但仍保留了明式的基本特征。正面围子略高于两侧的围子，这在明式罗汉床中很常见。入清以来，罗汉床也由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰。清式罗汉床常见三屏风式、五屏风式、七屏风式。往往正面呈现山字形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这就要求正面围子，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。

体会明清两式家具，细部非常重要，内涵是其本质，不可忽视。仔细观察明式铁力木家具，虽然古拙气息浓重，但仍不可避免地泄露出清式符号，如罗汉床的装石手法等等，表明这些家具都是清以后生产的，样式虽古，本质已流露出清人重装饰的端倪。若能捕捉到这种微弱信号，对古家具演变过程无疑可以获得重要信息，使研究迈出一步。

我们分析铁力木做工，一定要抓住要点，站在古代文人和工匠的角度，审视经历了几百年的家具。历史不会掺假，她会客观、公正地传播真实的信息，捕捉它则需要知识、智慧和敏锐的观察力。

今人对铁力木家具长期处在赞叹不已但又不肯近身地位，认为铁力木家具远没有紫檀黄花梨鸡翅木等名贵，收藏者对铁力木家具敬而远之，少有购藏欲望；研究者对大众关心课题蜂拥而至，而对铁力木家具则捎带而过，不做深究，这些至少表明了我们的不成熟与欠缺。